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攝影師之路:世界級金獎攝影指導告訴你怎麼用光影和色彩說故事

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  電影攝影師必須設計與書寫故事,從開頭就參與其中,一直到電影完成。
  這就是為什麼我認為我的工作是用光影來寫作。
  ──《現代啟示錄》、《末代皇帝》、《烽火赤焰萬里情》三度奧斯卡最佳攝影Vittorio Storaro

  打破好萊塢限制重重的公關規定
  從未公開過的第一手專業分享

  攝影指導,用光與影說故事的人。
  攝影機是他的眼,光影是他的語言,色彩是他的情感表現,
  建立起一部電影的「風格」。

  關於電影,在對白與動作之外,
  你知道自己錯過什麼嗎?

本書特色

  ˙FilmCraft書系:入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎(2012)。
  ˙16位世界級攝影指導獨家深入訪談,公開其所受之訓練和影響等專業養成,以及職涯體認。
  ˙披露影史名作精采幕後祕辛,電影拍攝現場最前線、名導相關花絮大公開。
  ˙特別收錄影史5位傳奇攝影指導側寫:85年前即於好萊塢立足的華裔攝影師黃宗霑、法國新浪潮代表攝影師RAOUL COUTARD、特藝彩色技術的先鋒JACK CARDIFF、大師伯格曼御用攝影師SVEN NYKVIST、以《阿拉伯的勞倫斯》、《齊瓦哥醫生》及《雷恩的女兒》三度榮獲奧斯卡最佳攝影獎的史詩片攝影大師FREDDIE YOUNG

  ◎專家特別分享
  電影界公認攝影大師:《末代皇帝》攝影指導Vittorio Storaro談色彩的語言
  《四海好傢伙》攝影指導Michael Ballhaus談如何跟合不來的導演過招
  《藝伎回憶錄》攝影指導Dion Beebe談如何在加州豔陽下拍出日本雪景
  《危機倒數》攝影指導Barry Ackroyd談如何拍攝爆破戲
  《王牌冤家》攝影指導Ellen Kuras談如何創造自然光
  杜可風談如何看待3D技術

  收錄16位縱橫商業大片與作者電影的資深攝影指導獨家專訪,從受全球電影界敬仰推崇的「光影詩人」VITTORIO STORARO、讓文青著迷不已的《王牌冤家》女攝影師ELLEN KURAS、名導御用的杜可風(王家衛)、MICHAEL BALLHAUS(馬丁.史柯西斯)、PETER SUSCHITZKY(大衛.柯能堡)到票房席捲全世界的動漫改編商業巨作《復仇者聯盟》的SEAMUS MCGARVEY、《鋼鐵人》的MATTHEW LIBATIQUE ……

  這一次,這些攝影大師不是透過影像,而是以最直接的語言文字面對觀眾,分別從技術面和藝術表現層面,大方分享他們深具啓發性的專業見解,講述他們心目中的電影與攝影、藝術與娛樂。

  ■ 攝影科技日新月異,攝影師怎麼避免讓它主宰拍攝過程?
  ■ 不用3D攝影機,也能讓觀眾在2D的電影世界裡感受到一種3D的效果?!
  ■ 每個攝影師都致力於追求畫面的美感,但為何又說重點不在於影像?!
  ■ 月亮不一定要是藍色的!攝影師該如何打破慣例,創造新的視覺體驗?
  ■ 風格到底是什麼?從何而來?攝影師該有特定的風格嗎?
  ■ 為什麼美國有這麼多偉大的電影攝影師是非美國籍的?
  ■ 年輕一輩的電影工作者很想拍電影,現有的資源卻不多,該怎麼做?

  愈華麗壯觀的視覺意象,通常愈能得到美國影藝學院的官方肯定。
  沒有攝影師不渴望奧斯卡獎的肯定,但他們會告訴你,最出色的電影攝影是:
  觀眾不會注意到它,它卻在潛意識的層面影響你,引導你,打動你。

  電影攝影師將抽象的劇本文字、觀眾原來無法想像的世界,以最生動的影像呈現在大銀幕上,令我們全心投入,忘了我們從哪裡來,卻以他們創造的世界為真實。

  電影攝影師正是為此而存在。

  ※深入訪談
  《重慶森林》、《東邪西毒》、《春光乍洩、《花樣年華》杜可風_澳洲/香港
  《四海好傢伙》、《純真年代》、《紐約黑幫》、《神鬼無間》MICHAEL BALLHAUS_德國/美國
  《靈魂的重量》、《火線交錯》、《斷背山》、《色,戒》、《華爾街之狼》RODRIGO PRIETO_墨西哥
  《天生好手》、《國家寶藏》、《受難記:最後的激情》、《神隱任務》CALEB DESCHANEL_美國
  《同流者》、《巴黎最後探戈》、《現代啓示錄》、《末代皇帝》VITTORIO STORARO_義大利
  《殺戮戰場》、《教會》、《為愛朗讀》(The Reader, 2008)、《心靈鑰匙》CHRIS MENGES_英國/美國
  《重裝任務》、《芝加哥》、《藝伎回憶錄》、《落日殺神》、《明日邊界》DION BEEBE_澳洲/美國
  《聯航93》、《危機倒數》、《尋找艾瑞克》、《關鍵指令》、《怒海劫》BARRY ACKROYD_英國
  《王牌冤家》、《巴布狄倫:迷途之家》、《尼爾楊:金心告白》、《王牌自拍秀》ELLEN KURAS_美國
  《洛基恐怖秀》、《帝國大反擊》、《裸體午餐》、《超速性追緝》、《暴力效應》PETER SUSCHITZKY_英國
  《失戀排行榜》、《時時刻刻》、《贖罪》、《復仇者聯盟》、《哥吉拉》SEAMUS McGARVEY_愛爾蘭/美國
  《悄悄告訴她》、《末路浩劫》、《暮光之城》、《藍色茉莉》JAVIER AGUIRRESAROBE_西班牙
  《鋼鐵人》、《鋼鐵人2》、《黑天鵝》MATTHEW LIBATIQUE_美國

  ※精彩語錄

  ˙卡拉瓦喬的畫作《聖馬太蒙召喚》(The Calling of St Matthew)……這幅畫改變了整個視覺藝術史,對電影攝影師而言尤其重要。──《同流者》、《巴黎最後探戈》、《現代啓示錄》、《末代皇帝》Vittorio Storaro

  ˙做你能做的,不要好高騖遠,然後當你發現有隙可乘,就全力通過。你的縫隙,「正是光線進入之處」,李歐納.科恩(Leonard Cohen)這樣向我們保證。然後,光線進來的方式,以及你如何回應它,將會是獨一無二的,專屬於你。──《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》攝影指導杜可風

  ˙影像必須具有意義。它本身必須有故事要說。拍下畫面只是創造表象而已,跟說故事是兩回事。──《王牌冤家》、《巴布狄倫:迷途之家》、《尼爾楊:金心告白》攝影指導Ellen Kuras

  ˙我掌鏡的電影應該每一部看起來都不一樣才對,因為攝影必須配合電影要說的故事。觀眾去電影院時不應該說:「沒錯,這是麥可.包浩斯的電影。」在我看來,那樣是不對的。──《四海好傢伙》、《純真年代》、《神鬼無間》攝影指導Michael Ballhaus

  ˙「好的」攝影不盡然就是「美麗的」攝影。通常大家都這麼想,說到「好的」攝影,就會說:「真的好美。那些影像真漂亮。」但我覺得不是那麼一回事;影像應該要能感動人心,並且能讓故事進行下去。──《火線交錯》、《斷背山》、《色,戒》、《華爾街之狼》攝影指導Rodrigo Prieto

  ˙電影攝影師最重要的工作就是:我們要從視覺觀點帶出情感脈絡。──《天生好手》、《受難記:最後的激情》、《神隱任務》攝影指導Caleb Deschanel

  ˙當你對一件事抱持著熱情,你絕對會因此豁出去,不惜激怒別人。相反的,如果少了那股熱忱,這就只是一件差事而已,領錢了事……身為電影人,你必須受到驅策,但也必須聆聽,從中取得適當的平衡。它會決定你是一流或三流的人,或者說,拍出一流或三流的電影。──《殺戮戰場》、《教會》、《為愛朗讀》攝影指導Chris Menges

  ˙拍攝小型製作的電影,應該抱持不同的心態……你不會妄想要幫三個街區打光,而是去找替代方案……就像我們在片場經常說的:「要會變通,但不要妥協。」──《重裝任務》、《芝加哥》、《落日殺神》、《明日邊界》攝影指導Dion Beebe

  ˙肯.洛區教了我很多拍電影的事,重點是要回應你的環境,給予演員空間,還有用最少的設備來拍攝,總之一切從簡。如果你能透過一連串的簡化創造出自然場景,就有可能更接近現實。──《聯航93》、《危機倒數》、《尋找艾瑞克》、《關鍵指令》攝影指導Barry Ackroyd

  ˙一旦你能開始考慮影像中的思想,你就不會想再創造出虛有其表、永遠無法超越自身陳腔濫調的美麗影像。──《搖滾啟示錄》、《死亡日記》攝影指導Ed Lachman

※專家推薦

  電影導演 陳宏一
  《賽德克.巴萊》攝影指導 秦鼎昌
  國立臺北藝術大學電影創作學系助理教授 張展

※FilmCraft系列,各界好評

  ˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站

  ˙「……聚焦電影製作的各種技藝,充滿資訊與智慧。」──MAKING THE MOVIE網站

  ˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站

  ˙「……提供讀者精彩又內行的見解,也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站

  ˙「以令人讚嘆的視覺形式,提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站

  ˙「靈感泉源都裝在本書系裡。」──FILM INTEL網站

  ˙「……深入淺出……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》(DALLAS NEWS)

  ˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊(MOVIESCOPE)

  ˙「想從當今最受尊崇的電影業界人士獲得建議?看FilmCraft系列就對了。這套關於電影製作的最新書籍,透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題,視覺設計也相當厲害。」──DIY電影節

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