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2.5次元完全解析:由業界頂尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力!:松田誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司

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誕生於日本,並且正向全世界擴散的嶄新娛樂
「2.5次元舞台劇」
持續創造令眾多粉絲為之狂熱作品的領航者們,
對於未來有著什麼樣的想像呢?
探究「2.5次元」之歷史與未來的寶貴訪談集!

  「在2.5次元的世界,沒有不可能一詞」
  所謂的2.5次元,在不同的觀眾眼中,會有不同的詮釋。
  所以,雖然有點難用言語解釋……
  但我不是很贊同模仿動畫的風格去製作舞台劇。
  我覺得,動畫本身其實也很類似2.5次元工程了。
  換言之,就是把不會動也沒有聲音的漫畫,加上動作和聲音。
  所以,直接把動畫立體化,並不是2.5次元。
  我認為以漫畫的基礎,把漫畫帶給讀者的印象立體化,才算是2.5次元。
  只要抓住本質,2.5次元也能使人讚嘆『這就是我想看的東西』。

  「讓角色走進觀眾席--刀劍亂舞」
  音樂劇『刀劍亂舞』一共由兩部作品組成。
  第一部是包含故事的音樂劇,第二步則是換上另一套服裝,
  但角色設定維持不變的純演唱會。
  演唱會部分,是以「刀劍男士如果活在現代,會用何種方式去戰鬥」的概念來設計的。
  實際上,這樣的設計早在最開始就已經想好了。

  「音樂劇『網球王子』--絕對的轉捩點」
  決定要留下什麼、精簡什麼,換言之,就是要找出一個作品最重要的部分。
  每一個作品,都必須進行最精準的判斷。
  「雖然不曉得那是製作人的決定,還是演出家的決定,但總之一定得由其中一人來決斷。」
  音樂劇『網球王子』(通稱『網王音樂劇』。2003年~),便在討論後決定拿掉「網球」。
  「但與此同時,我們卻成功保留了比賽的緊張感和角色性。」
  在『網王音樂劇』中,運用了快速移動的圓形的聚光燈,配合擊球音效來代替真正的網球。
  因此演員們得以只拿著球拍,在舞台上自由地移動。
  「起初我們還考慮過在把網球固定在長竿上來移動的方案。但當時要是採用這個方法,或許『網王音樂劇』就無法成為在今日仍大受歡迎的作品了。那時沒有選擇長竿方案真是太好了。」

本書特色

  ★松田誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司……由業界頂尖人士所敘述的2.5次元舞台現場風景
  ★內附佐藤流司16頁彩色寫真,並收錄松田誠×佐藤流司的特別對談
  ★刀劍亂舞、網球王子、排球少年……人氣舞台&音樂劇製作者、演員的幕前幕後大公開!

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