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老妇还乡

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第二次世界大戰以來的西方德語劇壇明顯存在著三代作家,以成就而論,其中第二代是奠基性的。這一代人一般出生在兩次大戰之間,在五十年代中期到六十年代中期這十來年時間內,他們以資本主義叛逆者的姿態,競相寫出一部部傑作,造成了戰後德語戲劇園地的鼎盛時期,為現當代德語戲劇贏得了世界聲譽。這一代人中名聲最大的,當推瑞士德語作家弗里德里希·迪倫馬特,在西方評論界,有人稱他是「布萊希特死後最重要的德語戲劇天才」,有人認為他是「當代最受人歡迎的兩個歐洲作家」之一,甚至有人把他同阿里斯托芬、易卜生和蕭伯納相提並論。迪倫馬特作為西方作家,他的藝術在資本主義世界備受讚揚當然是不難理解的,令人矚目的是,他的戲劇在不同社會制度的國家也廣受歡迎,以至有的國家把他的全部劇作都搬上了舞台。這不禁使人想到另一位德語戲劇家布萊希特,他與迪倫馬特在政治信仰和基本藝術觀上格格不入,但他的藝術也越過政治和意識形態的層巒疊嶂,在迪倫馬特所隸屬的世界里受到普遍的尊重。這種現象在現代世界戲劇史上並不常見。

奧秘在哪裡?恐怕是:這兩位戲劇大師都是獨樹一幟的巨匠,他們繼承傳統,又不抱殘守缺;著眼于創新,立足於實踐,以至在戲劇理論、戲劇創作和舞台實踐方面都有獨特的建樹,構成自己的體系,成為德國現代戲劇史上不同發展階段的代表。

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